他输掉了江山却赢了千年文心！李煜的绝笔词写尽人间至痛2025年6月13日

　　他是南唐最后的君王，也是被龙椅耽误的天才诗人。本应是一代风流才子，却偏偏被命运推上皇位，最终沦为北宋的阶下囚。

　　他工书善画，却守不住江山；他仁孝善文，却逃不过命运的嘲弄。一杯毒酒，了结一生。 他的痛，是亡国之恨，是身世之悲，也是文学史上最凄美的绝响。

　　若你曾为“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”而心碎，那你一定懂他——李煜，一个用血泪写尽人间至痛的词帝。

　　这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。

　　“车如流水马如龙。花月正春风”，游乐时环境的优美、景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。

　　这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”“以乐写愁”“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

　　《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐宋诗词作家创造的形形的“梦”的画廊之中。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之怀，相形而益见。

　　秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思，因而长夜不寐，愁思百结。“砧声不断”，“月到帘栊”，从景中透露出愁情，情景交融，轻柔含蓄，耐人寻思。这首小令，语言新，意境新，给人以极美的艺术享受。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之，乃唐词本体。首二句言闻捣练之声，院静庭空，已写出幽悄之境。三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声之远递。通首赋捣练，而独夜怀人情味，摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事。杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调，唐人罕填之。况塘水四句，全与捣练无涉，升庵之说未确。但露珠月弓，传诵词苑，自是佳句。

　　王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中透露出感情，极为含蓄，意境清新，是李词中内容较健康的词作。

　　这首小词，通过写景，抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的景色，下片写凄凉寂寞的心境。“剪不断，理还乱，是离愁”，把抽象的离愁别恨具体化、形象化。全词写得精练、深刻而又自然。用简短朴素的语言，创造出极美的意境，表达真实的思想感情，正是这首词的杰出成就，也是作者卓越艺术才能的体现。

　　沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。“别是一般滋味在心头”句妙。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人？此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。

　　这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来。上片通过梦醒前后两种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受。下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三字，包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流水落花”“天上人间”，构成了一种意境，含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地。这首词语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。

　　《乐府纪闻》：后主归宋后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“流水落花春去也，天上人间”……旧臣闻之，有泣下者。七夕，在赐第作乐。太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。

　　蔡絛《西清诗话》：南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句云：“帘外雨潺潺”云云，含思凄惋，未几下世。

　　王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真，直写观感，直抒胸臆，因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵，现在看来也是我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音，如峡猿之三声肠断也。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，所以“独自莫凭栏”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。“别时”一句，说出过去与今天之情况。自知相见无期，而下世亦不久矣。故“流水”两句，即承上申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。

　　唐圭璋《南唐二主词汇笺》引郭麐云：绵邈飘忽之音，最为感人深至。李后主之“梦里不知身是客，一晌贪欢”，所以独绝也。

　　李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去了人身自由，这一残酷的现实，使他“日夕以泪洗面”，产生了他特有的悲和愁。他以词倾泻了真实感受。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贴切生动地将抽象的感情形象化、具体化，造成良好的艺术效果，成为李词的主要特点，对后代词家颇有影响。有人说李煜词是“血泪之歌”，“一字一珠”，并非过誉。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音，何哀思之深耶！传诵禁廷，不加悯而被祸，失国者不殉宗社，而任人宰割，良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁多少，高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无限似侬愁”，为后主所祖，但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。就词而论，白、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生；满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。

　　王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵、脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。据王轾《默记》载：“归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的。

　　我国词坛是一个群芳竞艳、姹紫嫣红的百花园，婉约词是其中最美的花朵。古往今来的词作家以精练的语言、真挚的感情和美丽动人的艺术形象，创作了大量优秀作品，世代传诵。本书从唐五代以至晚清的词家众作中，选取257家词人的518首婉约词，逐一对其思想性与艺术性进行全方位解读，尤其关注词之美，即美的语言、美的形象与美的意境，且对贯穿其中的美的法则加以提炼。全解体例包括作者简介、注释、评解与集评，集评部分汇集了历代重要词话以及现代词论家夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生、薛励若等人的相关评语，兼具学术性与普及性。

　　本书自2007年在我社出版以来广受读者欢迎，曾多次重印。此番改版重编，主要对词作原文、注释与集评部分的引文作了全面核订，编校更为精审。同时装帧力求清美雅致，与内文相得益彰。

　　作者简介：惠淇源（1923—2012），生前为安徽省中国古代文学研究会副会长、安徽大学古文献研究所所长、安徽大学中文系教授。著作有《南唐二主词》《婉约派词研究》《纳兰性德词研究》《汉代的抒情小赋》等。

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